空山基繪製的C-3PO和R2-D2，圖片來源
《Star Wars Episode IV: A New Hope》 1（星際大戰四部曲：曙光乍現）第一幕，經典的宇宙追逐戰，紅綠光束比拼交火間，忽有一艘帝國軍戰艦龐然降至，輕易擄獲逃跑中的外交大使船，而在女主角莉亞公主之前更早現身於螢幕中的，就是禮儀機器人C-3PO和航太機器人R2-D2，他們兩「機」在往後四十年間，擔任星際大戰系列電影的第一形象。星戰電影初登場，彈幕四射的震撼畫面，觀眾無不臣服，當時，日本Suntory（三得利株式會社）欲乘上這股當紅熱潮，利用機器人C-3PO喋喋不休，卻有著迷人的愚懦人格特質，來為自家產品做廣告，但牽涉版權與時間壓力，空山基在設計師好友的邀約，接下該挑戰，以科幻默片《Metropolis》 2（大都會）中仿造女主角Maria（瑪利亞）美麗身形的女性型機器人為藍本，創造出了線條與質地更加魅惑婀娜，完全位於C-3PO拙笨肢體的對立面—精緻的全新機器人形象「Sexy Robot」。
《Metropolis》中的女性型機器人，圖片來源：電影畫面
Sexy Robot，圖片來源
1999年，由空山基一手設計外殼造型，與Sony（索尼公司）合作的玩具「機器寵物狗AIBO」上市；接著，搖滾樂團Aerosmith（史密斯飛船）2001年的專輯《Just Push Play》，封面再度出現騷首弄姿的機器女郎，多不勝數的合作案之後，這些閃著銳利光芒，熠熠動人的金屬女體，終於也反射進了星戰導演George Lucas（喬治·盧卡斯）的眼眸裡。
在2013年，空山基受邀為星戰中的虛擬種族—Twi’lek（提列克人），繪製設計概念圖；提列克人在星戰故事設定中，富有雌體柔媚優雅的特質，沒有任何種族在姿態上比提列克人更美麗，導演看中了該設定與空山基的創作慾望導向不謀而合，兩人成功駕馭出一幅跨越種族、充滿誘惑力的作品—有著海洋般藍色肌膚的提列克人，同時也是絕地武士的Aayla Secura（艾拉・賽庫拉）。
不同世代的AIBO，左三為第一代，圖片來源：Sony
《Just Push Play》封面
George Lucas與空山基合作的Twi’lek形象
風俗女郎與機器人，兩個看似無關的概念，空山基讓他們交融，誕下天生麗質的「Sexy Robot」，破除了「機器人」仍是「機器」的冷硬藩籬，為機器人注射了「人」具有的情慾特質。縱古至今，在科幻領域的藝術作品中，當「人」與「機器」的界線越發交雜混合，人類首當其衝必須要面對的命題是：「人類的定義是什麼？」
我認為空山基借由情慾下手（雖然他亦製作動物、男性的金屬形象，不過他鍾愛的性感女體仍舊是壓倒性的多數），藉由換位思考，當人們將生物本能的情色凝視，投射在無機物質的女體肌膚之上時，卻仍舊能夠觸動觀眾自身的深層情慾，以此去刺激人們思考—那道「人類定義」的永恆哲學命題。縱然反骨的空山基曾幽默地表示：其實自己未曾在處理科幻或者未來的問題，只是將人類的肌膚置換為金屬爾爾，不過我能大膽地說，當空山基以Maria為原型的女性型機器人為靈感時，已經將機器人從未來幻想的科學角度，藉著色情凝視，推進到了人類定義的哲學領域。
Sexy Robot的金屬雕塑，圖片來源
特約編輯：許兵慰
註解：
1 《Star Wars》（星際大戰），在1981年後被重新命名為《Star Wars Episode IV: A New Hope》（星際大戰四部曲：曙光乍現），由George Lucas（喬治·盧卡斯）編寫及執導的美國太空科幻片，是《星際大戰》系列最初的一集（按所有劇情排序是第四集），於1977年上映。
2《Metropolis》（大都會）是德國電影導演Fritz Lang（弗里茨·朗）所執導的科幻默片，於1927年於德國柏林首映。
