©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
當我們凝視著愛人，他的一切行為，例如灰塵進了眼睛而揉眼、滑著平板忽略你、無意間踢翻一盆水、脫下積勞一天的襪子，都變成美好的風景。愛意令日常的瑣碎切面變成糖片，處處皆能拾得甜蜜，而當一個幼齒少年用愛意凝視一個蓄鬍大叔時，穿過心相的稜鏡，將折射出何種風景？
©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
「我喜歡某種長相的男人，大抵是小眼、大鼻，也許有鬍子，體態微胖的中年男子。」簡翊洪悠悠說道。
「大叔的愛」劇照／© tv asahi GO
火紅一時的日劇「大叔的愛」，是一部描繪上班族單身漢春田創一，受到公司裡相差了20歲的男上司黑澤武藏追求的同性愛情喜劇，同性、年齡差、老追少，皆是東方愛情世界中的少數型態，同志類型的電影、戲劇作品總是被強調「性」，以及同志處境的悲劇特質，不過「大叔的愛」透過喜劇元素，提煉出幽默感，向觀眾宣告，同性的愛情有悲亦有喜。
你看金魚游,卻忘了我 ©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
「大叔的愛」藉由各類反差元素來繃緊戲劇張力，日式漫才的「抓馬」笑點遍劇開花，但簡翊洪的簡練筆調，溫和用色呈現出了一種平淡「日常感」，不大喜大悲的表情甚至有些索然無味。這就像是一種「現身」，簡翊洪透過水墨技法描繪的男孩與叔叔，不若我們印象中的水墨畫，人物總披著中式寬袍，盯著山猛看，想瞧出一首詩，或者宦途興衰、國家大事，他們走下山，走出戲劇，進入日常。我認為簡翊洪直白地建構著他的男孩與叔叔樂園，同志情慾作為一個普通的描繪對象而非異類，這樣的創作進入觀眾視野時，其展覽行為亦是一種現身。
觥籌交錯後,喜獲麟兒 ©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
日常生活的荒唐有時比戲劇更加戲劇，裸體的男孩與叔叔在畫面中也幹著荒謬的行動，例如《三溫暖》系列對於色情三溫暖的明示或暗示，或是《觥籌交錯後,喜獲麟兒》中男子懷孕、產檢、生育的想像。與春宮畫中近乎暴力視覺感的情色印象不同，簡翊洪勾勒的情慾，就像是人與人之間動態的情慾游移，它是有血有肉的，不僅止於單一的感官歡愉，它充滿了複雜的情緒，疑惑與憂傷、荒唐或崇拜，春宮畫如同色情片中男女優的肉體，是遙遠而扁平的，現實中的愛人或引起愛慾的對象，則充滿了立體的賀爾蒙氣味。
三溫暖內分享日常-山丘©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
三溫暖內分享日常-相望©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
三溫暖內分享日常-作揖©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
2016年簡翊洪個展「我們不要傷心了」，男孩穿上病患袍、束縛衣、大頭面具，叔叔戴起了黑色面罩，男孩與叔叔之間開始有了更激烈的互動，開始爭吵。愛與暴力是一體兩面，男孩純真但同時稚嫩無力，叔叔成熟卻也世故，彼此之間社會階級的不同，令愛在他們之間造成了反作用力，愛情中的暴力關係，並不是你打我、我還手的戲碼，而是心靈上的角力。束縛衣就像是無力感的絲纏繞成的繭，困住象徵簡翊洪本我的男孩，施暴的叔叔，藏在世故的面具保護之後，安然地應對著對兩人關係，簡翊洪甚至直接描繪送葬隊伍，愛得死去活來不言而喻。
天使也解救不了暴力 ©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
擂台 ©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
親密人際中必然伴隨著傷害，我們永遠都在練習與暴力和解。在《精神病與虐待狂》的畫面中，男孩像是反噬般合力將叔叔懸吊於木架上；《月光下，我記得》則是叔叔哀悼著放入裹屍布的男孩，可見親密關係中愛恨的彼此消長。「腐」為日語音譯，用來指涉動漫作品中的男男關係，因為被廣泛應用，擴及了所有具有男男元素的創作，但簡翊洪的作品顯然已經由觀看男男關係的「奇物感」，深化為描繪親密關係中愛意流動的體驗，糖片與眼淚，皆是簡翊洪吃食的養分。
月光下，我記得 ©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
精神病與虐待狂 ©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
©簡翊洪、Ｍichael Ku Gallery
撰文／許兵慰
編輯／艾莉歐
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