位於高雄的金馬賓館創址於1967年，當時數以萬計的國軍，被徵召來到這裡，準備遠赴金馬前線。 擁有富有歷史意義的背景，金馬賓館對高雄人來說充滿著難以言喻的情感，因此高雄市都市發展局希望以不破壞原始面貌重建此地，而永添藝術公司承接此案後，也以維持金馬賓館原貌為主要任務，進行修整與規劃。
金馬賓館前四個圈圈分別為原「金馬賓館」四個字的探照燈口，保留後形成日晷現象／圖 金馬賓館提供
以當代藝術為重建金馬賓館的主軸
規劃重建金馬賓館的提案初期，是將賓館原有的房間格局改建為出租空間，讓藝術家有地方可以展示作品，也可以是藝術駐村計畫。永添藝術執行長邵雅曼說道，在去年三月時，團隊與美國藝術家James Turrell(詹姆士．特瑞爾）接觸並談論了許多他對土地人文的想法；加上當時永添藝術與洛杉磯美術館有接觸往來，也談及了許多台灣的藝術環境，團隊從中發現台灣藝術環境目前遭遇的困境與轉機。台灣不缺藝術人才資源，卻缺乏舞台和對國際展示的機會，為此重新調整計畫很多次，最終以當代美術館定調。
改建是一場跨時空的合作
金馬賓館從1967年至今因接管單位變換，經過多次改建與維護不良，導致永添藝術接手時建築物早已破舊不堪。於是團隊以原架構重新鞏固與加強建築物，外牆結構從原先的耐震5級提升到耐震12級。為了還原內裝請來已不良於行的老師傅到現場指導地板的做工技術，使用磨石子和米石子地磚且計算膨脹係數，用手工慢慢貼上去。而牆壁則是遠赴國外尋找相同材質的牆面磁磚，保留舊有的補上新的。
師傅將補土磨到與舊牆面完全平整
舊的磁磚顏色較暗，新的磁磚顏色較亮
在不同樓層中都還看得到現代少見的紅磚牆，這些都是原建築保留下來的歷史產物。
改建強固之後的空間／圖 金馬賓館提供
拱形的樑與緊貼牆面圓弧狀的鋼管
走進金馬賓館的大廳會看到三個拱形的天花板，到咖啡廳也會看到鋼索加上蔗板再加上拱形天花板這樣的結構，這種建築計算方式是早前一輩工匠的手法，現在已經很少見了。目前看到樑有不平整如慕斯蛋糕那般，是因為為了提高消防安全團隊加捆防火泡棉，連柱子都比原本柱寬多2倍。邵雅曼說「不做天花板，就表示必須把最精湛的工藝表現出來。像這些隱藏管線用的鋼管所需要各種角度與弧形，都是師傅在現場丈量，親手敲出來的。」
金馬賓館內咖啡店不做天花板，讓鋼架外露是金馬賓館的一大特色，從牆面、柱面和鋼管結構皆可看得出手工製造的精細程度／圖 金馬賓館提供
圖 金馬賓館提供
金馬賓館的改建過程就是一場1967年的工匠與現代工匠的跨時空合作，建築乘載了人們的記憶，現代人藉此承接過往經驗，然後繼續往精湛之路成長。
外牆轉角是用點工的方式重複鋪疊，亦是當年的精湛手工藝
外牆樓梯仍保留當時站哨時槍桿擺放的洞口
光影呈現時間的轉移
金馬賓館的新建築有許多以「光．時」為題的設計。
走進大門會看到兩顆夫妻樹像門神一樣，豎立在大門的左右兩端。團隊說這是邵董以守護樹的概念栽種於此，希望樹木在時光流逝之時成長茂密，成為時間的見證。
圖 金馬賓館提供
一樓走廊面東有著一道光影牆，當上午日照時光影會如日晷隨著時間變化，一天結束又重新一天來到，從這道牆訴說時代的演進。
為了讓藝術品呈現最完美的樣貌，團隊改建時便將展廳的光線考慮進去。「為了讓大眾可以自在舒服地欣賞藝術品，我們把隔間打通，僅保留主要結構的牆面，」邵雅曼說明「保留隔間落地窗讓日照可以平均照亮每個展間，藝術品都有做過防光照處理，大眾可以從自然光中看到藝術品最真實的一面。」而策展團隊只要將藝術作品依照日照角度安排，不論白天或傍晚藝術品皆能完美呈現，室內燈照則達到補光效果。
一樓常設展「檔案室」僅保留投影光線與桌面補光設備，牆面與地板皆保留原始樣貌，符合檔案室裡不完整的回憶片段。
一樓常設展「過度」運用光線與聲音，營造水滴與火車在鐵軌上疾行的視聽感受，藉此表達時間的流逝／圖 金馬賓館提供
二樓<菱鏡>特展 「海權時代的風景」- 羅懿君
二樓<菱鏡>特展 「複寫時間的痕跡」- 高雅婷
三樓特展「光與凝視：失落的優雅」- 阮義忠／圖 金馬賓館提供
攝影大師阮義忠特地出借自己辦的攝影雜誌，作為一個時代的見證，透過展場的光線變化讓黑白作品更顯風味。
藝術本身就是一個外交活動
永添藝術執行長邵雅曼
高雄作為海港與工業重地，富有與國際接軌的優勢。在英國學習藝術管理的邵雅曼認為，藝術本身就是一個外交活動，她有感於現在的年輕藝術人才沒有對外接觸的機會，因此積極創造一個可以與外界交流的藝術平台，金門賓館便是其一。
接下來的2019年，與永添藝術合作兩年的「德國法蘭克福當代藝術應用博物館-當代首飾個展」將於二月來金馬賓館展出，邵雅曼開心表示「屆時我們還會安排國內藝術家同期不同樓層展出。未來策展團隊也會以邀請國外團隊與國內藝術家同時展出為主，讓大眾欣賞更多元化的藝術內容，也創造國內外藝術家交流機會，讓國內藝術更能被全世界看見。」
攝影、採訪、編輯/艾莉歐
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