孟克（Edvard Munch）因《吶喊》（The Scream）一作，為世人所熟知，畫面中的主角不具身份地位或性別角色的特徵，他成了我們每一個人，我們似乎都能從中聽見自己耳裡無聲的吶喊。
《吶喊》（1893），收藏於挪威奧斯陸國立美術館。
孟克的身世儼然是一部乖舛的生離死別之書，母親在童年時因結核病離世，這疾病後來也奪走他所喜愛的姊姊，負責撫養的父親有著宗教狂熱且神經質，妹妹後來也罹患精神疾病，弟弟也不明猝死；而這僅僅只是家人的部分，他的感情生活與所處的社會現況，也是一言難盡地不段碾壓著他。對於生死無常和人間瘋魔，他無所遁逃地一再承受。他曾說「恐懼、悲哀與死亡之神一直陪在我身邊。」
如果用占星的角度看太陽射手座的他，我會想到之前曾聊過的「行為藝術之母」——瑪麗娜・阿布拉莫維奇，同樣也是太陽射手座，作品主題卻有著濃厚的天蠍座色彩，那些關於恐懼、悲哀和死亡。仔細觀察孟克的整張星盤，天蠍座的特質的確強烈。在觀看整張星盤時，時常會發現太陽星座並不是個人最強勢的星座（這也是為什麼很多人會說「咦？那個人真不像他的星座！」）。或許，也正因有射手座的樂觀與希望，使他們能穿越黑暗後與世人對話。
《病孩》（1885），收藏於挪威奧斯陸國立美術館。
另外，我想以《病孩》（The Sick Child）作為引線，來討論他的土星——這個有「業力星」稱號的行星，在他的星盤中扮演了很重要的角色。從這個作品可以瞥見他童年目睹母親與姊姊受病痛折磨的經歷。他在二十歲出頭時畫了它，然後接下來的二十年間，他重複畫了六次，直到 1907年。在最後的這個版本中，可以看到用色越發明亮，不變的則是畫面中女人與女孩的姿態；床畔的女人垂頸低頭、不見面容，與床上的女孩握著手；女孩側面完整清晰，神情平靜而沈默。畫面中，天真與年歲、絕望與希望、背負與承接的配置組合，觸動人在面臨死亡時的複雜滋味。
土星這個行星與「回顧」、「時間」、「困頓」等等主題有關，在《病孩》上面，孟克一次次回顧著那個畫面，病痛特別能讓人感受到生命如何隨著時間消逝，而挽留不住的親人，一次次重新被提取和凝固在畫面裡，彷彿那是在困頓中失去所愛的一刻，也是無法從困頓中離去的永恆。
除了《病孩》，《吶喊》也有四個版本，和兩個叫《絕望》（Despair）的分身。畫面構圖幾乎一樣，只有媒材和主角的外型有所改變。說到這一組作品，就不得不提占星上的一個著名現象：「土星回歸」——指的是我們從出生後，大約每三十年會經歷一次「大考」，那時將面臨各種磨難和衝擊，使我們不得不回顧過往、拆解自己、奮力突圍（當然也會有人覺得試題太難，棄考逃走，導致下一次大考更痛苦）。而上述與《吶喊》有關的作品，就發生在孟克三十歲前後。
最後我想提一下孟克生前最後的作品《自畫像：在時鐘與床之間（Self-portrait Between Clock and Bed, 1940-43）》，世人的評論認為這是他如何面對自身的死亡。畫中的他五官模糊，膚色黯淡，時鐘沒有刻度，鐘擺靜止，畫面中最為鮮豔搶眼的則是門外的金黃和現代時髦的床單。或許，在生命的最終，這位嚐盡生命苦澀的大師，已靜靜地明白，最後的落腳之處，是一席縱然明亮也無法再參與的未來。
《自畫像：在時鐘與床之間》，收藏於孟克博物館。
撰文／七星談
編輯／rippling
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