王立心，《隱隱》。以看起來很寂寞的安迪沃荷照片為原型，人物呈現肩膀隱隱作痛的姿態，展露出隱約覺得哪裡有些不對勁的感覺。
王立心生於公務員、老師的黃金組合之家，被安排的道路就是普通國、高中、自然組，接著預計前頭就是好大學、好工作，一路風平浪順。然而，當她知道了大學有美術系之後，從小自知天份不在主流道路的她，便以多一條選擇管道為由，轉向了不同的旅程。
駐村經驗，拋卻無妄包袱
在實踐大學工業設計裡，她在既有創意、又具深厚根底的優秀同儕環境中，時常勉勵自己不能被打倒、「我可以的」，就這樣一路念到研究所。畢業後，由於多了美學基底，她在不同企業界裡都能順利地一路向上，眼見管理職觸手可及。
但她卻割捨不下藝術之夢，經常在下班後擠出時間創作，更希望能找到個工作與夢想可以平衡的生活，2009年，她再度辭職，原想著就著換工作的空檔去申請駐村，沒想到這一去，便也讓她安心地畫下去了。
在寶藏巖駐村時，王立心受到一些隨心所欲的藝術家的啟發。不像設計背景的她總是仔細規畫後執行，藝術家們時常是不受限制地隨性創作。「非常驚人。」她這麼說。那個辭職後因焦慮沒飯吃而猛接案、覺得會像爸媽說的「人生就毀了」的自己，在那與其他藝術家相處的半年之後，發現她的焦慮其實是很虛無飄渺的，專心創作，也能好好過日子。
在自廢武功中尋求突破
王立心很常「自省」。她覺得自己從學生時代開始磨練的技巧，太純熟太油了，不該是創作該有的樣子，於是，她重拾了「蠟筆」這個會讓所有技巧使不上力的材料，再過些年，熟稔了蠟筆的用法，她竟又要從別人廢棄的畫布中接續創作，非得要抖落自身，順著他人的筆法去琢磨，重新摸索畫作的呈現，而這一切，都是在「自廢武功」。
她自廢的還不只是手上技巧，連畫作風格也要拋卻。有個階段，她的肖像畫裡眼睛是彩色的，人們都說這畫法很有特色，她聽了便覺得定型了不好，就把眼睛改成一片白中帶顆小黑瞳。
疏離表象下的寂寞
王立心的創作中只有人，而且只畫人物上半身的那種肖像畫。對她而言，人以外的題材，都不能在她眼底留下痕跡。然而，這種像在為某個人物留下永恆印記的畫法，畫的原型卻不是她自己，或身邊親密人物，而都從其他地方而來：安迪沃荷、米克傑格、某個照片裡的小男孩、某張情緒張力飽滿的劇照。王立心說，真實世界並沒有那麼多觸動她的繆斯。
一開始，她會為肖像主角作人物設定，細緻到他們之後可能會遇見什麼樣的故事都設想過一遍，讓自己像個幼稚園的園長看顧著這些孩子那樣。漸漸的，她畫下的人物不再以孩童模樣出現，他們慢慢長大，成了青少年、少年，而臉上的表情看似越來越漠然，離觀者越來越遠。王立心說，也離她越來越遠，像在畫個不認識的公眾人物。
然而看似疏離的漠然只是表象，王立心為人物剝除面具，是為了讓情緒顯露出來。於是，那些看似蒼白簡單的眼及表情，其實有更多想說的話在裡頭。
王立心說，他們都是在人群中會寂寞的角色。或許是因為看清楚太多事、不被了解，或是個性害羞內向的寂寞。他們總是看似冷淡、需要安全感，這是她擅長捕捉的一塊。
被問及如果在畫展中，有人來與她分享觀展心得，她會有什麼反應時，王立心說，「喜歡也好，不喜歡也罷，不太會被干擾」。似乎在表面上，她與觀者之間，也自帶一份畫中的疏離。
王立心，《我和妳和你和我》。連看似親密的姊妹淘，在王立心的眼中都是相互猜疑的。
圖片提供／王立心
撰文編輯／rippling
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